长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。在读书时，虽然诗句是诗词的一部分，但它们的概念确实一样的。诗词的艺术手法大致包括赋、比、兴这三种。通过阅读古诗词，有助于锻炼我们的想象力。那么，你会不会也去写诗呢？
《绿头鸭》
晁端礼
晚云收，
淡天一片琉璃。
烂银盘来从海底，
皓色千里澄辉。
莹无尘素娥淡伫，
静可数丹桂参差。
玉露初零，金风未凛，
一年无似此佳时。
露坐久、疏萤时度，
乌鹊正南飞。
瑶台冷，阑干凭暖，
欲下迟迟。
念佳人、音尘别后，
对此应解相思。
最关情、漏声正永，
暗断肠、花阴偷移。
料得来宵，清光未减，
阴晴天气又争知。
共凝恋、如今别后，
还是隔年期。
人强健，清樽素影，
长愿相随。
赏析：
这首词描写中秋之夜的佳美月色，抒发了无尽的怀人情思。上片写景。以辞赋式的散文化铺叙手法描写了一幅中秋月夜图。词人的怀人情意，在结语欲下迟迟里透露出来，直贯下片。下片抒写相思情怀。全词层次清楚，铺叙得当；气脉连络贯穿，前后纵收自如；意境清新，格调和婉；言辞清丽，情致绵绵。
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晁冲之：春日·阴阴溪曲绿交加
《春日阴阴溪曲绿交加》
作者：晁冲之
阴阴溪曲绿交加，
小雨翻萍上浅沙。
鹅鸭不知春去尽，
争随流水趁桃花。
注释：
1、阴阴：草木阴阴。
2、趁：追逐。
翻译：
在草木阴阴的映照下，
弯曲的小溪显得格外碧绿，
一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
鹅鸭不知道春天已过，
还争相随着流水去追赶桃花。
赏析：
这是一首寓情于景的惜春诗。全诗四句四景，小溪明净，细雨翻萍，鹅鸭嬉戏，桃花逐水，画面十分鲜明，历历如在目前，令人悠然神往。诗人以鹅鸭趁桃花的景象寄自身的感慨，春已去尽，鹅鸭不知，故欢叫追逐，无忧无虑，而人却不同，既知春来，又知春去，落花虽可追，光阴不可回，诗人的惜春之情，溢于言表。作者：晁冲之，宋江西诗派诗人。生卒年不详。字叔用，早年字用道。巨野（今属山东）人。晁氏是北宋名门、文学世家。晁冲之的堂兄晁补之、晁说之、晁祯之都是当时有名的文学家。晁冲之早年曾受过陈师道的指教。绍圣（10941097）初，党争剧烈，兄弟辈多人遭到谪贬放逐，他便在阳翟（今河南禹县）具茨山隐居，自号具茨。十多年后回到汴京，当权者欲加任用，拒不接受。终生不恋功名，授承务郎。他同吕本中为知交，来往密切。其子晁公武是《郡斋读书志》的作者。
晁补之：洞仙歌·泗州中秋作
《洞仙歌泗州中秋作》
晁补之
青烟幂处，碧海飞金镜。
永夜闲阶卧桂影。
露凉时，零乱多少寒螀，
神京远，惟有蓝桥路近。
水晶帘不下，云母屏开，
冷浸佳人淡脂粉。
待都将许多明，付与金尊，
投晓共流霞倾尽。
更携取胡床上南楼，
看玉做人间，素秋千顷。
赏析：
词题有泗州中秋作语，当作于晚年在泗州赏月时，毛晋谓为晁氏绝笔之作。上片写庭院赏月。起笔月轮升空，继以月影洒阶，复以凉露、寒蝉描摹月下秋气、秋声，一派清凉幽寂，触动身世感，而发神京远、天阙近之叹。下片写厅堂赏月。由室外望月转换为楼内赏月。物象、侍女无不浸染洁素冷幽气韵。待得三句，写举酒邀月放情豪饮，不但要将明月银辉倾入酒杯中，还要把流彩朝露，尽倾酒杯中，暗示想自夜至晓畅饮通宵，以伴明月。收尾又宕开笔势，将视线投向广宇。从月出、写到月上、月满，从户外转向楼内、楼上，复放眼千顷，句句不离赏月，层次井然公开课 opeNKe.Cn，首尾呼应。玉做人间语极奇警。诸多意象织成清凉世界，冰魂玉魄，足以涤荡凡心。
晁补之：水龙吟·次韵林圣予惜春
《水龙吟次韵林圣予惜春》
晁补之
问春何苦匆匆，
带风伴雨如驰骤。
幽葩细萼，小园低槛，
壅培未就。
吹尽繁红，占春长久，
不如垂柳。
算春长不老，人愁春老，
愁只是人间有。
春恨十常八九，
忍轻孤芳醪经口。
那知自是桃花结子，
不因春瘦。
世上功名，老来风味，
春归时候。
最樽前痛饮，
狂歌似旧，
情难依旧。
赏析：
此词为惜春抒怀之作。上片惜春。问春二句写春天挟风带雨匆匆而过，而何苦二字却透出一种对春天风雨驰骤的责问，埋怨其徒劳自苦，言外已露人之惜春，关键并非在春去匆匆。继以芳花易凋渲染，又以垂柳差久旁衬。算春一转说春愁不在春光自身。下片抒怀。正因为人不悟物理现象而多愁善感，遂闹得春恨十常八九，真是春本无愁人自愁。那知三句，再为春光开脱，由青春到老成如桃花结子，出于自然。以下暗承愁出人间意脉，与人生世事扭结，将惜春归拢到叹老，从而倾吐出功业难就，岁月迟暮之感。全章在惜春中注入身世愁绪，融入人生哲思，与一般惜春词不同。点明人情胜过物理，难逃人生愁恨的主旨，深邃而婉曲。
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