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李清照《多丽・咏白菊》原词、注释、翻译与赏析
【原词】：多丽・咏白菊
【宋】：李清照
小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧①、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取②、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉③，不减酴④。
渐秋阑⑤，雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉V⑥解佩，似泪洒、纨扇题诗⑦。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度⑧芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。
【注释】：
①萧萧：疾历的风雨声。一作“潇潇”。②看取：看着。取，语助词。③酝藉：宽和有涵容。④酴（tùmí）：又作荼蘼，落叶小灌木，专供观赏。⑤阑：尽。⑥汉V（gāo）解佩：指郑交甫于楚地汉V台下遇二仙女解佩相赠的故事。⑦纨（wán）扇题诗：指班婕妤写的《怨歌行》(又名《团扇歌》):新制齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。⑧度：一作“瘦”。
【词牌】：多丽，一名“鸭头绿”，一名“陇头泉”。139字。
【翻译】：长夜里，虽然放下了帘幕，小楼上依旧寒气逼人。 可恨那萧萧飒飒的无情风雨，在夜里摧残着如玉的白菊。 看那白菊，不似杨贵妃的微红醉脸，也不似孙寿的娇柔愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，他们的行径都不能拿来与白菊相比。 细细看取，屈原和陶令，孤傲高洁的品性正与白菊相宜。 微风吹起，白菊的清香蕴藉，丝毫不亚于淡雅的荼蘼。
秋天将尽，白菊愈发显得雪清玉瘦，似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。 你看它似忧愁凝聚，在汉皋解佩；似泪洒，於纨扇题诗。有时是明月清风，有时是浓雾秋雨，老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。 我纵然爱惜，但不知从此还能将它留下多少时候。唉!世人如果都晓得爱护、欣赏，又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢?
【赏析】：多丽本词是“漱玉词”中最长的一首。曾V《乐府雅词》题作“咏白菊”。词先渲染了菊赏的深静寒寂的氛围。一个“恨”字承上启下，表现了孤居独处的清照对风雨摧花的敏感的情愫。
在李清照的词中，“花”是出现得最多的意象。她笔下的花，不仅有人的情志，如“宠柳娇花”〔《念奴娇》（萧条庭院）〕，“梅心惊破”〔《孤雁儿》（藤床纸帐）〕；而且有眉、腮，如“柳眼梅腮”〔《蝶恋花》（暖雨晴风）〕；有肌骨，如“玉骨冰肌”〔《瑞鹧鸪》（风韵雍容）〕；因而也有肥瘦，如“绿肥红瘦”〔《如梦令》（昨夜雨疏风骤）〕。
菊花纤细，这里就用“揉损琼肌”来描写菊花的纤纤玉骨。然后进一步用四个历史人物来作类比反衬。
贵妃醉脸，是对牡丹的比喻。李正封“咏牡丹”有“国色朝酣酒，天香夜染衣”，唐玄宗认为可比杨妃醉酒。
孙寿愁眉，东汉权臣梁冀之妻，色美而善作妖态。她画的眉，长而曲折，时号“愁眉”。
韩令偷香，指晋时人韩寿，韩是贾充的椽吏（佐吏），长得很俊美。贾充之女看上了他，与他私下往来，并把皇帝赐给她父亲的外臣进贡的异香偷赠韩寿。贾充闻到韩身上的香味，发现了女儿的私情，只好让他们成婚；
徐娘傅粉，南朝梁元帝妃，人谓“徐娘虽老，犹尚多情”。这里一气铺排典故，来说明白菊既不似杨妃之富贵丰腴，更不似孙寿之妖娆作态。其香幽远，不似韩寿之香异味袭人；其色莹白，不似徐娘之白，傅粉争妍。
屈原《离骚》有“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”；陶渊明《饮酒》之五有“采菊东篱下，悠然见南山”。细赏此花，如对直臣高士，香淡风微，清芬酝藉，不减于酴。酴，即荼蘼花，花黄如酒，开于春末。
下片续写，用一“渐”字表示时间推移，秋阑菊悴。“雪清玉瘦”呼应“揉损琼肌”，紧扣白菊在风雨中挣扎自立从开到谢的神态。这里不说人对残菊的依恋，反说菊愁凝泪洒，依依惜别。
汉皋解，《列仙传》载：郑交甫经过汉皋，看见两个少女，两珠。交甫向她们求珠，这两个少女就解下珍珠送给他。走不远，二女不见，珍珠也忽然失去。
纨扇题诗，用班婕妤之典故。班婕妤，汉成帝妃，失宠后退居东宫，曾作《怨歌行》，以“秋扇见捐”自喻。
这两个典故叙说的都是得而复失，爱而遭弃的失落、捐弃的悲哀。怅惘之情，融入朗月清风，浓烟暗雨之中，既清朗、又迷离。同时，它又暗示了，菊既不同流俗，就只能在此清幽高洁，又迷蒙暗淡之境中任芳姿憔悴。
词人不胜惜花之情，倒折出纵使怜爱之极，亦不能留花片时。当然，隐藏在这首词背后的就是作者的命运悲苦。汉皋解，指男人有外遇，（清照词多外出现的“武陵人”也是外遇的隐语。武陵是桃花源，桃花则是美人也）。纨扇题诗，明说婕妤之叹，暗指清照自己的婕妤之叹，被冷落，被疏远。“人情好，何须更忆，泽畔东篱”如果世间太平，人生安好，又何必去想什么屈原的气节，又何必去想什么陶渊明的隐居呢？可见清照的愁就藏匿在这其间。 |
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